Jeune & Jolie
Entre son nom de machine moulinex destinée à couper des carottes avec grâce, et un artwork très Jelly Magazine, il est difficile de situer Lapalux… Jusqu’à ce que le petit macaron Brainfeeder se pose sous nos yeux, et que l’on comprenne que l’anglais va nous servir de l’abstract/bass music que la maison de disque de Flying Lotus affectionne. Lapalux officie dans un genre moins tarabiscoté que le boss du label, et moins tapageur que les pontes de Los Angeles signées dans la même maison, grâce à des teintes que ne renierait pas un Mount Kimbie ou un James Blake, avec des mélodies mélancoliques plus mises en lumière que les beats eux-mêmes.
Difficile de dire si l’on parle aujourd’hui d’un Ep (il n’y a que 7 morceaux) ou d’un album (il dure quand même une demi-heure, ce qui est plus que le dernier Gonjasuuuuufiiiii), la frontière LP/EP continue de se flouter, ce qui n’est pas forcément un mal. Sinon pour une bio complète de Lapalux, à part le fait que le mec a fait ses premiers beats sur sa console de jeux, et bien on repassera, difficile de trouver beaucoup d’infos sur ce type.
Bruit de pluie, sons cristallins, voix fantomatiques, le mini album se laisse aller à une voix soul, un traitement très James Blake, qui va laisser perler un hiphop ultra classieux, posé au maximum, entre bar enfumé et boulevards américains qui s’étendent à n’en plus finir. 102 Hours of Introduction peut-être, mais 3 minutes de grande classe surtout. Lapalux va faire dans le brumeux, dans l’abstract expérimental, jamais putassier, rarement évident : Gone fait sacrement flipper au départ, avec sa voix rauque ultra modifiée, que l’on penserait avoir croisé chez Air il y a 10 ans. Mais la classe du rythme, méchamment syncopé, et les synthés épileptiques cibleront rapidement la nuque. Ca fourmille de détails, abstract kaléidoscope, ça part vraiment dans tous les sens, ça vrille constamment, les plug-ins fulminent et frolent le burn-out. Le tout étant méchamment pimp, pour une instrue qu’un Asap Rocky n’aurait pas refusé, Gone fait penser à Electronic Performers de Air mélangé avec de la codéine, le tout passé dans un hummer garé au bord d’une piscine.
Construction Desconstruction fera, dans son intro, vraiment penser à Mount Kimbie ou Seekae, avec ces sonorités typiques, claudicantes, sombres et candides, avant une ouverture lumineuse au milieu du morceau, entre voix pitchées et beat imparable. Comme le titre l’indique, on procédera à un déconstruction en règle, le morceau se concassant sur lui même peu à peu, tout en gardant ce coté Uk garage à faire flipper plus d’un palpitant.
When You’re Gone contiendra de plus quelques tubes bien sentis, avec un Yellow 90’s évident, qui draguera toute oreille un peu sensible au Uk garage, avec en prime cette petite voix vocodée funky pas piquée des hannetons. Mais c’est surtout Gutter Glitter qui va flinguer des colonnes. Ca commence en mode electronica-uk cristallin, c’est super beau, tout en retenu… avant qu’une bassline d’enfoiré vienne se greffer au tout. Hudson Mohawke sous rivotril, putain de banger que tu écoutes au fond d’une piscine, le morceau est violent et ouaté, escarpé mais évident.
Et l’on serait tenté de penser que la Bass music s’amourache de plus en plus de chanteurs et chanteuses pour habiller leurs tracks, fatigués de sampler ad-nauseam des vieux disques de r’n’b. Car sur Moments, Lapalux accompagne et démonte une certaine Py, pour un morceau qui semble partir en mode mielleux-r’n’b un peu soupe, mais qui navigue vite vers des terres un peu plus secouées, entre rythmes qui se nécrosent méchamment, et parties vocales finalement assez explosées pour retenir l’attention. Pas franchement le titre le plus réussi de la galette, mais pas désagréable non plus, d’autant plus que le morceau part vraiment en couille sur le dernier tiers, avec claviers 8bits et Bassline en mode perceuse, pour une trépanation en règle. On pourra se reposer et fermer les yeux sur le final Face Down, Eye Shut, pièce ambiant noyée dans le brouillard, très belle fresque ayant des accointances avec un certains Clams Casino, qui aurait oublié de lancer la MPC, pour se concentrer uniquement sur la purée de pois sonore et les voix spectrales du plus bel effet.
Au final, on se tape avec When You’re Gone une excellente brochette de titres (vous avez vu comment je me sors du dilemme LP/EP ?), surement l’une des meilleurs sorties de Brainfeeder depuis quelques temps, label qui ne m’avait pas franchement passionné avec ses Tokimonsta, Thundercat ou Martyn un peu trop scolaires. On vogue entre Seekae et Mount Kimbie, on nous frise la nuque avec des beats bien callés, on laisse les voix expirer sensuellement (voir de façon flippante sur Gone) au milieu d’une electronica secouée et mélodique. Lapalux est balaise, et on aimerait bien que Brainfeeder sorte un LP du type sur cette année 2012, histoire d’avoir un futur excellent album de Uk mélancolique à se foutre sous la dent.
Lapalux – Gutter Glitter
Lapalux – Gone
7 Titres – Brainfeeder
Dat’
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